是枝裕和《步履不停》中母亲形象（是枝裕和の『歩いても歩いても』における母親像）文献综述

文献综述

是枝裕和は、日本の映画監督として知られ、国内外で高い評価を受けている。

小津安二郎と比較されることが多く、「小津の孫」と称され、作品は一般的に家族を題材にし、日常生活を描く。

是枝作品は日本の伝統的な美学を求めるだけでなく、現時点での現代日本文化にも注目していると思われる。

その中、『歩いても 歩いても』は典型的な是枝作品とみなされる。

幻冬舎に出版された原作小説は、横山家の次男良多の視点から、15年前に亡くなった兄の命日に帰省し、実家で過ごした三日間の日常生活を描き、登場人物の言動と過去十数年の出来事を通じて、鏡のように日本の一般家庭の喜びと苦しみを表す。

　是枝作品では、母親というキャラクターは主人公ではないが、作品にとっては欠かせない人物である。

『歩いても 歩いても』の中の母親像は、同時に伝統的な特徴と現代的な特徴がみられる。

時代の変化による母親像の変化は、作品で母親としての横山とし子（良多の母）と横山ゆかり（良多の妻）にみられる。

　本稿は空間論に基づき、『歩いても 歩いても』のテキスト分析と比較の方法を用いて、是枝裕和の『歩いても 歩いても』の中の異なった世代の母親像の相違点を分析し、時代の背景を組み合わせ、新たな母親像のあるべき姿を論じる。